《我的名字叫红》是土耳其作家奥尔罕·帕穆克的长篇小说,该书于1998年出版，确立了作者在国际上的文学地位。全书以一件发生在伊斯兰世界的谋杀案件作为主轴，探讨生命与艺术的存在意义及信仰的冲突。该小说讲述16世纪末，离家12年的青年黑终于回到他的故乡——伊斯坦布尔，迎接他归来的除了爱情，还有接踵而来的谋杀案。 一位细密的画家失踪了，奉命为苏丹绘制抄本的长者也惨遭杀害。苏丹要求在三天内查出结果，而线索，藏在图画某处。作品以巧妙的后现代叙事，用一件发生在伊斯兰世界的谋杀案件作为故事主轴，以貌似侦探小说的结构性线索展开故事，实则是在讲述一段古老的奥斯曼艺术史的往事，由冲突、痛苦、共存三个不同的层面入手，借古喻今，探讨生命与艺术的存在意义及信仰的冲突，呈现给读者的是关于“文明冲突”的理性思考以及关于全球化语境中人类文明发展趋势的历史性解读。《我的名字叫红》获得欧洲发现奖、美国外国小说独立奖、法国文学奖、意大利格林扎纳·卡佛文学奖和都柏林文学奖在内的欧洲三大文学奖项。
内容简介
1590年末的伊斯坦布尔，国王苏丹秘密委制一本伟大的书，颂扬他与他帝国的荣耀。他找来当时最优秀的四位细密画家——高雅先生、“蝴蝶”、“鹳鸟”和“橄榄”——以欧洲的风格为此书作画。在原教旨主义盛行的当时，这是一项危险的计划，被视为异教主义。为此，画家们只有暗中进行绘画。此时，离家十二年的青年黑回到他的故乡，并与他深爱的初恋情人、姨表妹谢库瑞重逢，而黑的姨父正是奉命为苏丹绘制抄本的长者。不久，秘密作画者之一的高雅先生被发现死于深井中。随后，黑的姨父也惨遭杀害。凶手究竟是谁？苏丹要求黑与反对绘制该书的画坊总监奥斯曼大师在三天内查出结果，否则全体受罚。而线索就藏在书中未完成的图画某处……在众人合力下，他们找出了凶手——“橄榄”。“橄榄”在逃窜途中被黑的情敌哈桑杀死，而书最终没有完成。
这部小说首先高明的地方在于叙说。故事中的所有存在物都在说话，所有的人，活人和死人，男人和女人，都在说话。叙述成了每个人的生存方式。被害者在一开始就滔滔不绝，妇人在夜里喃喃自语，老人在宝库里喋喋不休，甚至连被画出来的一棵树，都在愤愤不平。
创作背景
激发帕慕克写作这本书的是伊斯兰细密画。帕慕克把细密画里不可胜数的细节都放进了小说。
伊斯兰细密画艺术最初的萌芽可以追溯到公元前3000年埃及卷物上的描绘和希腊化时代的艺术以及拜占庭时期一些为手抄经典和科学书籍装饰所用的插图。伊斯兰细密画艺术，直到公元8世纪才开始出现。在整个中世纪，细密画这一艺术形式在欧洲许多国家和地区已普遍流行，多是用单一、精细、规范的线条在书籍、徽章、象牙板和手抄本上画一些微型的肖像画或装饰画。
人物介绍
黑
在外漂泊12年归来的主人公黑卷入一场暗杀、爱情纠葛以及绘画风格和宗教信仰的争端之中。“黑”是整个故事的串线人物，以他的声音“我的名字叫黑”出现的叙述次数最多，一共12次，占了全书的五分之一。黑所经历的一切显然正是伊斯坦布尔这座城市的象征。
谢库瑞
黑的青梅竹马恋人，故事叙述者之一。在黑拜访之后，其父惨遭杀害，在内外交困下与黑闪电结婚。之后在黑手刃凶手后与之共同生活。
蝴蝶
涉嫌的细密画师之一，亦是故事叙述者。他认为“金钱与名声是一个巧匠应得的权利，并且会让他更醉心于艺术”。
橄榄
涉嫌的细密画师之一，亦是故事叙述者。他对于艺术异常痴迷，为了艺术不惜夺走他人的生命。
鹤鸟
涉嫌的细密画师之一，亦是故事叙述者。性格贪婪和愤世嫉俗，痴迷于对名利的追求，为了别人评价他的画与以前的大师一样，不惜在比赛中作弊。
作品鉴赏
主题思想
谋杀、爱情和文化是该小说的三大主题。作为主线的故事并不引人入胜：一桩谋杀案，和一场费尽心机的侦破。引人入胜的是由此带出来的另外一个世界。作者如同细密画大师一样，一点一点地描绘出了十六世纪的伊斯坦布尔。倘若按照推理小说的接受脉路来分析凶手橄榄的行凶动机，便会发现作者讲述这个谋杀故事的愈图。作为杀人凶手的橄榄才华横溢，是一个极端虔诚的艺术信徒，作者赋予他崇高的艺术信仰， 并让他因为这种信仰而崩浪。他坚守奥斯受大师的绘画思想，坚信传统细密画规则能使自己流芳百世，渴翅自己能按照古老的绘画道路一顺百顺的走下去。他深知他所信仰的艺术法则正在遭受猛烈的冲击，即将面临演败，但仍不能放弃对传统的依赖。当另一位细密画大师，他所敬仰的姨父大人热爱上法兰克画法时，橄榄终干全面失控。橄榄的命运其实隐喻普十六世纪伊斯兰世界山雨欲来风满楼的形势，作者以一系列艺术大师的毁灭，献给土耳其一个优郁孤绝的灵魂，而正是这种忧郁孤绝的色调，使土耳其与《我的名字叫红》一起，站在了世界人民的面前。
艺术特色
《我的名字叫红》故事中的所有存在物都在说话，所有的人，活人和死人，男人和女人，都在说话。叙述成了每个人的生存方式。被害者在一开始就滔滔不绝，妇人在夜里在喃喃自语，老人在宝库里喋喋不休，甚至连被画出来的一棵树，都在愤愤不平。《我的名字叫红》不仅给读者带来了新奇感，而且使小说具有了音乐感。随着叙述角度的不断转换，读者的思路也被不断地打断、阻隔，直到整个故事结束，读者通过重新思考回过头来才能获得对整个故事有整体系统逻辑的印象。这种叙事结构给读者产生一种陌生化的艺术效果，故事不再成为叙述的重心，而故事的结构却成了审美意蕴的载体。在叙事角度的不断增加与变换中，产生各自独立不相融合的众声喧哗的格局，增强小说叙事的感染力和诗学效果，由此带来扑朔迷离、神秘莫测的审美享受的效果。
作品评价
《我的名字叫红》已臻至经典的层次。
——强纳森·李维（Jonathan Levi）《洛杉矶时报书评》（Los Angeles Times Book Review）
《我的名字叫红》是一本值得信赖以及具有原则性的沉思录……是具有企图心的作品。
——马文·朱力斯（Melvin Jules Bukiet）《芝加哥论坛报》（Chicago Tribune）
《我的名字叫红》就像杜思妥也夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟们》一般，超越原有的界线，虽然是以古典的伊斯兰文学技巧来说故事，却富涵十九世纪欧洲小说处理细节的方法。帕慕克的小说技法融合东方的与西方的两种技艺，而且在两者之间游刃有余并具独创性……形式出色，措词巧妙诙谐，有高潮迭起的情节……它以完整且具说服力手法传达情感。
——迪克·戴维新（Dick Davis）《泰晤士报文学增刊》（Times Literary Supplement，UK）
《我的名字叫红》是一本令人惊喜的丰富小说，非常令人注目。这是一本重要的作品，这本小说奠定了帕慕克是全世界最好的小说家之一的作品。
——盖·曼尼斯—阿博特（Guy Mannes—Abbott）《独立报》（The lndependent UK）
